over the decay of knighthood-"The 'scutcheons have long mouldered from the walls," etc.; but even here, enthusiasm is tempered by good sense, and Richard of the Lion Heart is described as an example of the "brilliant but useless character of a knight of romance." All this is but to say that the picture of the Middle Age which Scott painted was not complete. Still it was more nearly complete than has yet been given by any other hand; and the artist remains, in Stevenson's phrase, "the king of the Romantics."

APPENDIX A.

"Jamais homme de génie n'a eu l'honneur et le bonheur d'être imité par plus d'hommes de génie, si tous les grands écrivains de l'époque romantique depuis Victor Hugo jusqu'à Balzac et depuis Alfred de Vigny jusqu'à Mérimée, lui doivent tous et se sont tous glorifiés de lui devoir quelque chose. . . . Il doit nous suffire pour l'instant d'affirmer que l'influence de Walter Scott est à la racine même des grandes œuvres qui ont donné au nouveau genre tant d'éclat dans notre littérature; que c'est elle qui les a inspirées, suscitées, fait éclore; que sans lui nous n'aurions ni Hans d'Islande,' ni 'CinqMars,' ni 'Les Chouans,' ni la 'Chronique de Charles IX.,' ni 'Notre Dame de Paris,' . . . Ce n'est rien moins que le romantisme lui-même dont elle a hâté l'incubation, facilité l'eclosion, aidé le développement."-MAIGRON, "Le Roman Historique," p. 143.

"Il nous faut d'abord constater que c'est véritablement de Walter Scott, et de Walter Scott seul, que commence cette fureur des choses du moyen âge, cette manie de

couleur locale qui sévit avec tant d'intensité quelque temps avant et longtemps après 1830, et donc qu'il reste, au moins pour ce qui est de la description, le principal initiateur de la génération nouvelle. Sans doute et de toute part, cette résurrection du moyen âge était des longtemps préparée. Le Génie du Christianisme,' le' Cours de littérature dramatique' de Schlegel, 1"Allemagne' de Mme. de Staël avaient fait des mœurs chrétiennes et chevaleresques le fondement et la condition de renouvellement de l'art français. Et, en effet, dès 1802, le moyen âge était découvert, la cathédrale gothique restaurée, l'art chrétien remis à la place éminente d'où il aurait fallu ne jamais le laisser choir. Mais où sont les œuvres exécutées d'après ce modèle et ces principes? S'il est facile d'apercevoir et de déterminer la cathédrale religieuse de Chateaubriand, est il donc si aisé de distinguer sa cathédrale poétique? . . . Un courant vigoureux, que le' Genie du Christianisme' et les Martyrs' ont puissamment contribué à déterminer, fait dériver les imaginations vers les choses gothiques; volontiers, l'esprit français se retourne alors vers le passé comme vers la seule source de poésie; et voici qu'un étranger vient se faire son guide et fait miroiter, devant tous les yeux éblouis, la fantasmagorie du moyen âge, donjons et créneaux, cuirasses et belles armures, haquenées et palefrois, chevaliers resplendissants et mignonnes et délicates châtelaines.

Sur ses traces, on se précipita avec furie dans la voie qu'il venait subitement d'élargir. Ce moyen âge, jusqu'à lui si convoité et si infécond, devinait enfin une source inépuisable d'émotions et de productions artistiques. La cathédrale' était bien restaurée cette fois. Elle le fut même trop, et borda trop obstinement tous les sentiers

littéraires. Mais de cet excès, si vite fatigant, c'est Walter Scott et non Chateaubriand, quoi qu'il en ait pu dire, qui reste le grand coupable. Il fit plus que découvrir le moyen âge; il le mit à la mode parmi les Français."—Ibid., pp. 195 ff.

APPENDIX B.

"The magical touch and the sense of mystery and all the things that are associated with the name romance, when that name is applied to 'The Ancient Mariner,' or 'La Belle Dame sans Merci,' or 'The Lady of Shalott,' are generally absent from the most successful romances of the great mediæval romantic age. The true romantic interest is very unequally distributed over the works of the Middle Ages, and there is least of it in the authors who are most representative of the age of chivalry.' There is a disappointment prepared for any one who looks in the greater romantic authors of the twelfth century for the music of The Faëry Queene' or 'La Belle Dame sans Merci.' . . . The greater authors of the twelfth century have more affinity to the 'heroic romance' of the school of the 'Grand Cyrus' than to the dreams of Spenser or Coleridge. . . . The magic that is wanting to the clear and elegant narrative of Benoit and Chrestien will be found elsewhere; it will be found in one form in the mystical prose of the 'Queste del St. Graal'-a very different thing from Chrestien's 'Perceval'-it will be found, again and again, in the prose of Sir Thomas Malory; it will be found in many ballads and ballad burdens, in William and Margaret,' in 'Binnorie,' in the 'Wife of Usher's Well,' in the 'Rime of the Count

Arnaldos,' in the 'Königskinder'; it will be found in the most beautiful story of the Middle Ages, Aucassin and Nicolette,' one of the few perfectly beautiful stories in the world."-" Epic and Romance," W. P. KER, London, 1897, p. 371 ff.

CHAPTER II.

Coleridge, Bowles, and the Pope Controversy.

WHILE Scott was busy collecting the fragments of Border minstrelsy and translating German ballads,* two other young poets, far to the south, were preparing their share in the literary revolution. In those same years (1795-98) Wordsworth and Coleridge were wandering together over the Somerset downs and along the coast of Devon, catching glimpses of the sea towards Bristol or Linton, and now and then of the skeleton masts and gossamer sails of a ship against the declining sun, like those of the phantom bark in "The Ancient Mariner." The first fruits of these walks and talks was that epoch-making book, the "Lyrical Ballads"; the first edition of which was published in 1798, and the second, with an additional volume and the famous preface by Wordsworth, in 1800. The genesis of the work and the allotment of its parts were described by Coleridge himself in the "Biographia Literaria" (1817), Chapter XIV.

"During the first year that Mr. Wordsworth and I were neighbours our conversations turned frequently on the two cardinal points of poetry, the power of exciting the sympathy of the reader by a faithful adherence to the truth

* For Coleridge's relations with German romance, see vol. i., pp. 419-21. For his early interest in Percy, Ossian, and Chatterton, ibid., pp. 299, 328, 368-70.